对于广大影迷来说，吕克·贝松走出官司，重执导筒，总归还是令人期待的；贝松本人似乎也需要用一部爱情童话来回归初心。于是，这部在美国“用手机悄悄拍摄”的《琼与约翰》，今年“悄悄地”在法国上映了。
《琼与约翰》
不长的正片，一对小情人的逃亡之路，《琼与约翰》是贝松对于爱情、命运和梦想的设问，浪漫中不乏伤感的基调，《琼与约翰》让人不禁想起他二十年前的那部《天使A》。
《天使A》
男主角约翰同样是个诸事不顺的衰仔，一个卑微的社畜，琼则像天使一般，将他从压抑的职场、枯燥的生活和药物依赖中拯救出来。
《琼与约翰》
这样的女性形象，在贝松以往的作品中其实不少，也只有这个看上去足够疯的琼，才能把腼腆的约翰带出现实的地狱，诱发出他内心最原始的激情，发明那场如银河般璀璨的旷野婚礼。
《琼与约翰》
当然，两人抢劫逃亡的主线，雌雄大盗一边作案一边做爱，很明显是在致敬《邦妮和克莱德》；而琼那条身患绝症的暗线，对命运未卜的忐忑倒计时，又像《五至七时的克莱奥》。
《琼与约翰》
饰演琼的新人玛蒂尔达·普莱斯，既有些科琳娜·马尔尚的味道，还兼具玛戈·罗比的爆发力，其对情绪收放的拿捏到位，尤其是婚纱店门口等车那场戏，着实让人怜爱。如果不是与其他配角有过多次互动，还真会让人以为，这个琼只是约翰脑海中幻想出来的。
玛蒂尔达·普莱斯
她对于男性不仅仅是救赎，更是一种孕育和补完，让他从连自我描述都要听妈妈的乖宝成长为一个足以主宰命运的男人。
这部影片虽然今年才上映，拍摄其实比《狗神》更早，贝松是在疫情期间偷偷跑去美国拍摄，人物少、成本低，好在剧情和人设都算完整。
有趣的是，《琼与约翰》还是部全程采用苹果手机来拍摄的“私作”，但贝松的视听风格仍然明显，剪辑精准流畅，那种融入美式公路片的法式迷幻感，颇让人舍不得梦醒。
《琼与约翰》
而逃出警方围剿的那场戏，让人不禁想起了《杀手莱昂》；最后的开放式结局，也给观众留下了一个劫后余生的美好寄望。
