《再生缘》，是2002年的TVB古装戏，由林峰、叶璇、马德钟、胡杏儿、杨怡、刘玉翠等主演，潘嘉德监制。
它改编自清代女作家陈端生的长篇弹词小说《再生缘》。
它主要讲述孟丽君与皇甫少华悲欢离合的故事，简直将“女扮男装考状元”的传奇故事拍成“古装版职场逆袭剧”。
孟丽君的故事虽然早已经在内地家喻户晓，但我觉得拍的最好看的当属这部《再生缘》。
同时它也是全外景在内地拍摄的一部古装电视剧。
整部电视剧始终贯穿着古典优雅的气质，无论音乐、画面和服装都充满诗意。
以前的电视剧没有暴露的衣着，厚实的妆容，却让人深陷剧情。
《再生缘》这部作品，出现在21世纪初，已经是香港黄金时期的强弩之末。
它没有很大气的主题和磅礴的气势，却以清新的轻喜剧风格独辟蹊径，令人为之耳目一新。
故事情节的很简单，却编排的环环相扣，而又趣味横生。
虽然当时的TVB尚未如此沦落，但“青黄不接”已经初见端倪。
当时四大花旦依然处于当打之年，新晋小生花旦如林峰、叶璇、胡杏儿、杨怡也开始小荷初露尖角。
对于叶璇来说，她塑造的孟丽君依然是目前公认她最经典的一个角色。
且不论当时她的演技还不到炉火纯青的地步，可那种穿起男装的英气在TVB里面几乎无人能敌。
更何况她本人也是满腹经书，演起一代才女基本不在话下。
所以叶璇扮演的孟丽君，演员和角色融为一体，犹记得剧中所说的“孟丽君就是我”。
男装时的痞气，女装的妩媚，举手投足间都把孟丽君演活了。
当年的林峰，略略青涩，皇甫少华算是立体的形象，剧情上的欠缺归因于编剧。
念及皇甫少华笨笨的样子，不禁莞尔，会想，如若林峰出演郭靖，效果定然不错。
《再生缘》的剧情以现在来看并不离奇，但却十分曲折，而且完全就是女权先锋。
剧中，孟丽君女扮男装上京赴考，一举夺魁后更以丞相之姿搅动朝堂，与皇甫少华、铁穆耳上演“三角虐恋”。
可以说，故事内容集女权、江山、男女恋情、武打、女状元、假凤虚凰的驸马爷等诸多桥段，可谓老少咸宜。
出身医药世家、古灵精怪的女主孟丽君，自小喜欢学文习武，长大后自是文韬武略无一不精。
经常女扮男装、化名魏子尹的她和男主皇甫少华以及当朝太子不打不相识，此后历经无数险象环生的意外与波折。
为逃避与男主的婚约和接踵而至的恶少抢亲，她干脆出逃。
后又为救父，不惧欺君大罪，假扮郦明堂考取状元，真可谓万中无一的奇女子。
在剧中，孟丽君文章了得，武功不俗，棋艺精湛，妙手仁心，拥有治国的韬略，可以说一点也不输给男子汉，但是有很多人会觉得很夸张。
可是你想一想，有多少电视剧把男主描绘的文武双全，大部分人内心也是能接受的。
几千年来的思想沿袭，男性内心甚至女性都已经接受了女性弱于男性，甚至劣于男性。
男性可以在文学作品颂扬女性，也爱谈论女性，但是并不影响他们贬低女性的智力、体力、性格等等方面能力逊色。
《再生缘》原著本身也是非常典型的大女主故事。
剧中的逃婚、丫鬟代嫁、女扮男装中状元、成女驸马等，都是原著中的故事。
可以说，古装剧中能想到的热门梗，都可以在《再生缘》里找到原型。
一集之内就能交代清楚故事背景，孟丽君的反差萌也跃然纸上。
全剧结构严谨，几乎没有废篇。
各种言情古偶的经典元素一应俱全，霸道总裁、贴心暖男、姐妹情深、百合线、病娇组合甚至是女A男O的设定，应有尽有。
作为一部二十年前的剧集，这种前卫的设定简直让人惊叹。
孟丽君在朝堂上指点江山，或是遭遇危机，凭智勇双全化险为夷，只是它作为大女主剧的一方面。
一个才貌双全的女子为了替父伸冤，女扮男装考取状元，然而，官场上的成功却让她被皇帝看上，面临两难选择。
这个故事本身就充满了戏剧性，而TVB的改编更是让这个故事焕发了新的光彩。
更为重要，也是很多大女主剧没有做到的一点就是：它讲述的从不是和男主、男配的爱恨纠葛，也不曾出现什么一路开挂的金手指设定，《再生缘》从始至终都是关于一个女子的不断成长。
原著本身就充满了戏剧性，从诞生起就有多个改编版本。
TVB这版改编得体，立意远高于戏剧界前辈。
原著中孟丽君在未婚夫皇埔少华和皇帝之间谁都不爱，巧妙利用皇权、师道和官场来压制婚约，维持假身份。
而后世的戏剧多演绎皇埔少华以婚约和皇后家姐为由施压丽君回归女子身份为妻，以伦理压皇权。
TVB版则避免了这种沉重的讨论，也没有落入嫁为好妇的俗套，而是从另一个角度解释了丽君最后归甲田园的选择：知心人的宽容、理解与支持，以及个人价值观对朝堂党争的厌恶。
陈端生原著《再生缘》的弹词，因故事曲折，传奇性强，尽管以残篇问世，但自问世便吸引了观众无数，甚至有人将《再生缘》与《红楼梦》并称。
以今日的眼光去看，《再生缘》所承担的意义远无《红楼梦》这般沉重，但在它流传的两百余年中，带给观众的世俗快乐却从来不会被削减。
整部剧的剧情很饱满，虽然叫《再生缘》，但缘仅仅是一个开头，中心思想还是孟丽君的独立女性不为强权勇于反抗世俗人眼光。
琴棋书画有勇有谋，除了在某些时刻自我为中心比较严重，一开始打开这部剧完全是被孟丽君的个人魅力吸引。
成为“大女主”最必要的条件，就是女主角的“成长”。
这不代表所有情节必须围着她转，其他角色都是工具人，而是在那些关于她的故事里，她是主动承担而非被动接受。
孟丽君的人生因为一些选择产生实质的改变，不论这种改变是好是坏，选择是她自己做的。
在遇到困难危机时，她拥有独立解决问题的能力。
男主或许会从旁协助，但绝不是她的精神指引，更不是女主闯祸后出来善后的人。
“成长”型的女主，开局时并不完美，甚至有很多亟待解决的缺点。
她不必光鲜亮丽，每次出场都带着全套妆容，没有了不起的地位，更不是什么王室留下的唯一血脉。
比如孟丽君，终于不是活在真空里的女主，是实实在在，食人间烟火的“人”。
男性主角的旅程和女性主角的旅程是有区别的。
最典型之处在于，男主是为了在故事的结尾“觉醒”所以踏上征程，而女主是因为“觉醒”了，才要开启旅程。
后来的许多影视创作者其实没有搞清这个根本问题，所以大女主剧变成了仅仅是转换了性别的大男主剧，或只是爽文。
